世界经典电影之林中，竖立着一座属于中国电影的丰碑，那就是霸王别姬1993电影。这部电影从视听语言到电影镜头都是上乘之作，结合了陈凯歌早期的全部心血。霸王别姬1993电影是中国电影的一个标志之作，也是奠定陈凯歌导演国际地位的作品。电影谈论人性的深度是其他电影无法企及的。推荐阅读：塔罗牌占卜爱情

基本信息

“霸王别姬”是汤姆逊电影公司出品的一部文学电影，由李璧华同名小说改编而成，由陈凯歌，李碧华，芦笙编剧指导;张国荣，巩俐和张凤仪带领电影。这部电影围绕着两位京剧僧侣的悲欢离合半个世纪，展现了对传统文化，人类生存和人性的思考和理解。 1993年，这部电影在中国大陆和中国香港发行，并在世界许多国家和地区发行。推荐阅读：章子怡沙滩

它也打破了中国大陆艺术电影在美国的票房纪录。 1993年，这部电影获得戛纳戛纳国际电影节最高奖，并成为第一部获此殊荣的中国电影。此外，该片还获得了美国金球奖最佳外语片和国际影评联盟奖。国际大奖是唯一一部赢得戛纳国际电影节金棕榈奖和美国金球奖最佳外语片奖的中文电影。 1994年，张国荣凭借这部电影获得第四届中国电影表演艺术学会特别贡献奖。 2005年，“霸王别姬”被美国“时代周刊”评选为“全球百佳电影”之一。

剧情简介

段小楼（张丰毅）与程蝶衣（张国荣）是一对打小一起长大的师兄弟，两人一个演生，一个饰旦，一向配合天衣无缝，尤其一出《霸王别姬》，更是誉满京城，为此，两人约定合演一辈子《霸王别姬》。但两人对戏剧与人生关系的理解有本质不同，段小楼深知戏非人生，程蝶衣则是人戏不分。段小楼在认为该成家立业之时迎娶了名妓菊仙（巩俐），致使程蝶衣认定菊仙是可耻的第三者，使段小楼做了叛徒，自此，三人围绕一出《霸王别姬》生出的爱恨情仇战开始随着时代风云的变迁不断升级，终酿成悲剧。

影评

一部电影的好坏，我认为从低到高的要求，或者叫评价方法：首先你得讲明白一个故事；其次这个故事得逻辑通顺，不能有逻辑硬伤；第三这个故事要有吸引人的地方，无论什么题材，让人有一步步往下看的欲望；第四演员表演要精彩；第五镜头、色彩、节奏、叙事方式、配乐、道具等等各方面的编排，这个太专业，我也不懂，反正就是看着舒服；

第六这个故事最好能挖掘一些历史、人文、社会、政治、人性方面的意义，能引起观众的思考、讨论，说简单点叫发人深省；第七氛围和回味，把以上所有元素有机地融合在一起，让人沉浸到电影营造的气氛中，产生深深的代入情感，电影看完还能长时间回味，产生各种各样的情绪和思绪；第八创新，突破常规创造一种新的电影模式，这个比较难评判，有很多所谓艺术片走向了沉闷荒谬的另一极端。

《霸王别姬》符合以上前七条，当然国内这样的电影不在少数，为什么《霸王别姬》是巅峰，因为它把前七条都做到了极致，把其中每一点拿出来，都可以长篇大论地说出很多精彩来。孔鲤认为《霸王别姬》、《活着》和《阳光灿烂的日子》是国语电影最好的三部。我倒是觉得姜文最好的电影应该是《鬼子来了》，因为后者对人性、在特定历史条件下的人性、在特定生存环境下的人性、在历史人文社会环境下的人性表现的挖掘，有更深的民族自省精神在其中，《阳光灿烂的日子》原著要更好些，王朔恶毒狠辣的笔触写的是一个时代的创伤，姜文把它拍成了温情脉脉的自传体，当然可能我看的还不够深，期待孔鲤后面的影评。

另外顺便多一嘴，华语电影中还可以和这三部等量齐观的，我觉得应该加上李安的《色戒》。我不是要故意哗众取宠挑大V的刺来搞大新闻吸赞吸粉，我想说的是，一部电影，或者一部文艺作品（包括小说话剧音乐画作等等），当它构筑在一个宏大的历史背景下，以漫长的历史人文的形成为文化根基，来描述和挖掘社会性、人文精神、民族特质等等可以让人产生更多深省思考，它的立意可能更高一些，当然这个比较是在差不多档次的作品之间，并不是说所有的电影都需要一个广阔深邃的文化立意。比方《肖申克的救赎》的中心思想其实挺简单。《霸王别姬》在立意上，超过了《活着》、《鬼子来了》、《色戒》和所有的华语电影。它本身的故事主线并不复杂，看看原著就知道了，但是导演把它放到了宏大的历史背景中，用三个人的爱情故事（其中程蝶衣的还是畸形的）讲了整个20世纪一个民族的挣扎、扭曲和创伤。

从历史沧桑感来说，它和《活着》很类似，《活着》也是把人物命运安放到20世纪波云诡谲的的历史大变局中，用个人的悲剧来映衬时代的悲剧。但是《活着》视角窄，故事发展线就是主角富贵的人生一条，他的人生悲剧的寓言性比《霸王别姬》弱多了，戏剧冲突也没那么强，当然，《活着》写实感更强一些。《霸王别姬》视角宽阔，涵盖的人物线索从下九流中最下贱的妓女、走江湖的戏班子，到社会名流士绅、前清遗老遗少、日军国军共军、社会主义建设者、红卫兵造反派，各种不同的人物视角点切入时代，其中每一个角色的命运都和时代一样走向悲剧的终点。看《活着》，感觉人物的悲剧在历史动荡下的渺小和无奈；看《霸王别姬》，感觉人物的悲剧和时代的悲剧是绵延不断的历史宿命，所有裹挟在时代中的人的悲愤没有出口。所以，说《霸王别姬》是史诗性的电影也不为过。其次，是故事情节的戏剧冲突和张力，妓女、同性恋，哪怕在现代和平年代，社会观念已经如此开放，这些还是一样生活在社会边缘的人物，其身上本身就有丰富的题材。把下贱、下九流的人和最华丽精美的国粹京剧结合在一起，文化的传承和人物的低贱的冲突，再把这种冲突放到动荡的历史中，畸形的爱，对艺术的爱，不得伸张的爱，被屡屡打断破坏的爱。故事的叙述，多线叙事的铺设，前后呼应，象征意义、仪式感的镜头语言，@孔鲤已经讲的很详细了，我这里就不献丑了。